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任上选手成了主持主持担纲导演综艺节目角色定位李明洋新沂黄馨谢丹杨芳仪z

文章来源:全名娱乐网  |  2022-10-02

选手成了主持,主持担纲导演,综艺节目角色定位“乱了套”

文 | 沐渔 ;来源 | 清娱(ID:fm-qingyu)

日前,《妻子的浪漫旅行》首播,妻子们结伴出游,丈夫们则在观察室里观察妻子的举动,实现隔空互动。无独有偶,《真心大冒险》《我家那小子》以及即将播出的《心动的信号》中同样设置了第三方观察员的角色。

观察员这一角色可以说是今年众多综艺节目中人物设置的新现象。不仅如此,笔者还发现当下综艺节目中秋红乐队角色设置的多样化、个性化正在不断加强,这是综艺制作不断精细化、品牌化的必然过程,但五花八门、纷繁复杂的人物设置正在增加节目内容的理解门槛,令人眼花缭乱的角色背后,同样透露了内容生产者的创新焦虑。

综艺角色多样化、个性化凸显

人物设置不断做加法

纵观近两年综艺节目中的角色设置,可谓是花样百出。主持人可能被称为推荐人、串讲人、讲解员、特邀嘉宾;导师可能被称为制作人、经理人、召集人、发起人、队长、团长;嘉宾可能被称为唱演人、守护人、厂牌……

如《中国新2、高份子聚合物的拉伸性能:说唱》的明星制作人,《热血街舞团》的热血召集人,《这就是铁包头甲》的战队经理人,《偶像练习生》的全民制作人,《创造101》的女团发起人,《明日之子》的赛道星推官……每档节目都有属于自身独特的人物角色称呼。

甚至在《幻乐之城》中出现了一整套的角色称呼体系,“幻乐主持人”何炅,“幻乐体验官”王菲,“唱演助理”刘烨,还有身为嘉宾的“幻乐李家发唱演人”,身为导演的“幻乐拍档”,就连现场观众也被称为了“幻乐观影人”。

综艺中人物角色设置不断多样化、个性化的同时,也出现了一个有趣的现象,那便是功能角色的位移。如在《明日之子2》中由上任冠军毛不易担任主持人,知名主持人何炅则成为了现场总导演,李宇春、华晨宇、吴青峰分别担任三大赛道星推官,专业颇为诟病的杨幂则成为了厂牌星推官。而在实际节目呈现中,何炅仍然是扛起了主持功能的大旗,专业欠缺的毛不易实际作用并不突出。

综艺中出现的诸多“毛不易们”“杨幂们”,在节目中均顶着重要头衔,但实际担纲的职责却有待商榷。

同时,相比以往综艺节目集中展现必要的功能性角色,如今许多综艺还增添各式各样非必要性的角色“插科打诨”。如今年年初,《声临其境》中的芒果新生班一度被质疑存在价值;随后,《极限挑战4》中强行穿插的“智囊团”被称满屏尴尬;年中,《真相吧花花万物》中的“花花了解一下团”同样被吐槽看不下去;如今,《妻子的浪漫旅行》中也加入了令人摸不着头脑的“懂事会”成员……

综艺节目在人物设置上不断做加法,究竟是受到怎样行业环境的影响呢?

政策导向、平台战略、品牌强化

加法背后多方助推

综艺人物设置不断做加法,有着来自政策、平台以及节目自身的多方助力。首先,综艺节目中内容调整的最大影响因素莫过于政策审查的要求,而针对节目中角色的变化,影响最大的便是广电总局出台的《关于加强真人秀节目管理的通知》(简称“限真令”),其中提出要依据节目内容确定参与节目的嘉宾人选,提高普通群众参与真人秀节目的人数比例。

随后“星素结合”几乎成为了所有节目角色设置的必选项,因此便不难理解为何《极限挑战4》《真相吧花花万物》《妻子的浪漫旅行》等节目中纷纷加入“画蛇添足”的各色人群。

此外,还有一大现象便是许多不温不火的艺人在头部IP节目中出镜一些不痛不痒的辅助性角色,这些角色可有可无,一旦处理不当也会让观众产生累赘之感。如《声临其境》出镜的芒果新生班、“声音助理”沈梦辰;《幻乐之城》的“唱演助理”刘烨;《明日之子2》的主持人毛不易;《心动的信号》中的恋爱观察员杨超越……

他们的出现在于身后平台对于培养新人的战略需求,平台希望借助自身黄鸿升节目增加自己艺人的曝光,让平台、内容、艺人相互附能,增加新人在观众心理上的存在感,加快新人孵化进程。

配合政策导向与平台战略都来自节目外部或第三方的诉求,而节目自身的品牌强化同样催生了综艺角色的多样化、个性化。当我们看到张国立在《非凡匠心》中担任匠心引领体验者,在《国家宝藏》中担任国宝讲解员,在《中国新相亲》中担任特邀“月老”嘉宾,在《演员的诞生》中担任演员推荐人……五花八门的称呼背后,一是为了规避主持人需持证上岗的政策要求,二是希望通过差异化、个性化的称呼强化节目特色。

正如《幻乐之城》中出现的一整套人物角色称呼体系、《明日之子2》中出现的三大赛道九大厂牌,这些也正是为了区别于其他节目中存在的评委、嘉宾、观众等常态化的固定角色,以此营造充满节目特色的话语体系,强化品牌特色,营造沉浸式的观看体验。

以叠加缓解创新焦虑

难掩身后的创作浮躁

综艺人物设置不断丰富,为节目带来诸多裨益的同时,也在一定程度上提高了节目的理解门槛,纷繁复杂的角色名称不仅增加了观众的理解难度,可有可无的生硬嫁接更是干扰了节目中其他角色的良好表现。

无论是《极限挑战4》中的“智囊团”,还是《真相吧花花万物》中推荐好物“花花了解一下团”,都令观众直呼看不下去。“智囊团”与极挑兄弟团故事线之间的生硬剪切,反而使节目主线弱化,观众不断跳戏。《真相吧花花万物》中的“花花了解一下团”,既没有可看性,也没有实用性,令原本节目中“康熙组合”与明星嘉宾的调侃亮点被淹没在了各色奇葩推荐之中。

综艺人物我们仅收集试样上两条标线间的伸长量设置不断做加法,折射出的是内容背后的生产者们无体积占到了城市生活垃圾总量的30%⑷0%限的创新焦虑。当原有的节目模式不再能激发起观众的新鲜感、关注度时,便在以往比较单一的模式上不断加入新的元素,以期通过叠加的方式获得突破。于是,便出现了节目中人物角色不断多样化的趋势。

如《真心大冒险》《妻子的浪漫旅行》《心动的信号》中都设置了棚内与户外的两个录制空间,将情感节目中的恋爱体验与情感专家相拼接,于是形成了一边嘉宾们在参加户外真人秀,一边“恋爱观察员”们在进行情感解说的叠加现象。

以模式叠加来缓解创新焦虑,已经成为国内综艺的一个惯象,不断做加法的内容生产者们,在为平台、节目、艺人带来更多可能的同时,也难掩其自身创作的浮躁,值得行业反思。

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